蒙古贵族统治者,为了维护其特权,实行民族压迫与歧视的政策,例如将全国人口分为蒙古人、色目人、汉人、南人四等,并规定各级地方政府的长官,均由蒙古人和色目人担任,汉人只能任副职。不仅如此,他们对汉族广大知识分子更加歧...[继续阅读]

    由于上述的这种特殊处境与精神状况,元代文学艺术家们,差不多是带着镣铐登上文学艺术舞台的,这就决定了这个朝代的文艺创作不可能有真正的繁荣。即使朝廷文禁较宽松,但广大知识分子陷于苦闷与徬徨之中,这对于文艺创作的压抑...[继续阅读]

    这里所说的元代前期,大体上是指元仁宗延祐以前的时期。前期作家中,颇多宋、金遗老,他们对于前朝的旧情较浓,对新朝又颇多不满。抑塞苦闷的心态,往往借山水而发泄,是他们共同的特点。前期作家中,多是艺术涵养精深的作者,如元...[继续阅读]

    元代诗歌,大约自仁宗延祐(1314—1321)起,出现了一个比较热闹的局面,“(虞集)先生诗与浦城杨仲弘、清江范德机、富州揭曼硕先后齐名,人称虞、杨、范、揭,为有元一代之极盛”(《元诗选·虞学士集》)。而《元诗别裁集》的序者则认...[继续阅读]

    明代文学的成就在戏曲和小说。原有的诗、文、词等文体,虽有数量浩繁的作品,却呈现出一幅萎蘼面貌,没有足够的新创造与成就,也没有杰出诗人或文章家。明朝人常常看不起元朝诗歌,事实上,明诗的成绩实在不及元诗,这是颇有讽刺...[继续阅读]

    在“前七子”登上诗坛之前,诗人们虽也摹唐仿宋或上追汉魏,但大都是作为对传统的学习与继承,并不完全废除艺术上的创造,或者虽重摹仿,其范围还比较广泛,也没有提出什么摹仿的理论,因而这一时期的诗作,多少还有些活泼的生气。...[继续阅读]

    明代中叶的诗坛,被拟古主义的“前七子”与“后七子”所统治。拟古,自然也包括了摹拟古人的山水诗。和其他题材的作品一样,他们的山水诗,也大都不离古人面目,绝少新的创造。何景明,字仲默,信阳人,弘治壬戌进士,官吏部员外。...[继续阅读]

    清兵入关后,大肆烧杀抢掠,激起了各地人民的强烈反抗。尤其是东南一带的人民纷纷起义,清朝统治者采取极端残暴的镇压手段,骇人听闻的“扬州十日”、“嘉定三屠”,被屠杀的人民,动辄以万计。这些惨痛的事实,激励并强化了一批...[继续阅读]

    雍正、乾隆七十多年间,出现了经济繁荣、社会安定的昌盛局面。但封建制社会内部,正酝酿着新的矛盾。这正是产生伟大名著《红楼梦》的时代,反封建的民主主义思想的潜流在发展。这一时期的诗歌创作,存在拟古主义和反拟古两种...[继续阅读]

    清中叶七十多年的昌盛期之后,紧接着便进入了王朝衰败的后期。翻天覆地的社会变革,推动了文学的发展。鲁迅在论述这一时期的小说创作时讲过:“盖自嘉庆以来,虽屡平内乱(白莲教、太平天国、捻、回),亦屡挫于外敌(英、法、日本...[继续阅读]