在谈论中国画的文化属性和精神或者溯本求源追寻中国画的文脉传承和发展演变时,写意总是一个绕不开的话题。同样,我们在研究贾浩义的绘画时,写意也是一个无法绕开的话题,并且不可避免、首当其冲。其实写意在中国画发展的历...[继续阅读]

    写意是中国画的一种文化属性,而又经过几千年的历史发展,已经成为中国文化精神的象征,体现了中国人独特的造型观和境界观。但随着历史的发展与变革,写意画因追求的越加极致而呈现出各种弊端,逐渐落入自我欣赏、自我满足的幻...[继续阅读]

    贾浩义老家在河北遵化县,小时候生活在冀东农村,他是个出生于穷山村的孩子,种过地、放过牛、牧过马、拾过柴、树上掏鸟,河里摸鱼,吃糠咽菜……农村孩子经历过的他童年都经历过。童年清苦而自由的生活磨练了他的性格,他的性...[继续阅读]

    贾浩义的大写意绘画可以说既是他本人艺术天性的流露,又是对文革时期压抑人自由、禁锢头脑的时代思想的反拨。贾浩义所处的时代是一个转型期的特殊阶段,人们对于现代文化和未知世界的渴望比历史上任何时代都强烈,这是人们...[继续阅读]

    ①顾恺之《魏晋胜流画赞》[M]北京:人民美术出版社。1963.11.8。②张彦远历代名画记[M]周积寅.《中国画论辑要》南京:江苏美术出版社,2005.4.4。③郑板桥《勒秋田索画》[M]《郑板桥书画艺术》天津:天津人民美术出版社,1982.29。④朱长...[继续阅读]

    【套马者】97cm×180cm2005年贾浩义作品近几百年来,特别是清中后期以来,画坛占主导地位的是墨守成规的复古派和陈陈相袭的守旧派,中国画气势逐渐柔弱、僵化,所以中国画坛改良之声一直不绝于耳。近代的一部分画家开始转向学习西...[继续阅读]

    贾浩义的大写意作往往越是表现牛、马或是取材于草原的作品,写意性就越强,作品的动感与力感也越强。而这类作品也在他的作品中最具有代表性。在传统文化中,牛是力量的象征,马是代表速度、奔放、自由和无拘无束的,贾浩义的绘...[继续阅读]

    布罗夫曾说到:“思想内容的深度和质量,是创作艺术形象的主导力量,而且决定这个艺术形象是否有独特性。”巴尔扎克在《论艺术家》中更是强调:“思想是艺术的结晶”。就是说,优秀的画作之所以珍贵并不是因为画的本身,而是画...[继续阅读]

    贾浩义对于绘画的笔墨语言是经过反复探索和深入研究的。他的笔墨已超过“状物”而进入“写神”的境界。一般而言,作为摹写传神载体的中国画的笔墨,较低的要求是状物,而传神是较高的要求,并且笔墨本身具有独立的审美价值。...[继续阅读]

    贾浩义的作品构图简洁、意境独特,但讲究画面形式美感的律动,具有特殊的视觉张力和冲击力,在当今中国画坛,给人以耳目一新的感觉。贾浩义的大写意画面,是由粗犷而动感强烈的团块结构构成,其画面构成有一种富于张力的效果。...[继续阅读]