金属等物体表面感光和反映色彩均十分明显,仅在受光与反射光之间略显本色(各类中性灰色)。为了显示本身形体的存在,作图时可适当地、概念性地表现其自身的基本色相,以及形体的明暗。基本形状为平板、球体、圆管与方管。受各...[继续阅读]

    任何物体在光的照射下都会产生阴影,室内表现图的立体感、空间感均离不开对阴影的刻画。阴影的形状都具备物体自身的基本形态特征,同时又与地面环境保持一致。在透视作图时必须综合考虑“光→物→影”这三者之间的联系。建...[继续阅读]

    钢笔淡彩在传统意义上指的是在钢笔线条的底稿上施以水彩。如今钢笔淡彩的范围已经被大大地拓展开了,对于这个“彩”可以理解很多,可以是彩铅,可以是水粉,可以是马克笔,也可以是油画棒,只要是能在钢笔线条的底稿上和谐地运...[继续阅读]

    图4-22～图4-24为树木的表达图例。图4-22棕榈类植物表达作者:陈红卫图4-23乔木画法作者:邓蒲兵图4-24乔木灌木组合画法作者:邓蒲兵...[继续阅读]

    1.汽车的表现汽车在建筑设计空间表达上是一个重要的配景表现元素。先来了解一下汽车的特点:一般轿车的尺寸为3.6m(长)×1.5m(宽)×1.3m(高)以上。汽车表现时不要画得太细,保证它的骨架结构准确即可(图4-25)。简单介绍一下汽车的手绘...[继续阅读]

    画天空时,可以用其他工具与马克笔互相搭配,不一定只用马克笔,用彩铅或者色粉来表达天空效果会更好。要多种颜色搭配,上色时不要故意平涂,色彩之间要有层次感和衔接,那样才有韵味,因为颜色多,所以衔接处也很重要,等到差不多...[继续阅读]

    图4-29～图4-34为典型的建筑空间表现案例。参考原图步骤一:将建筑在图面上迅速勾勒出来,注意把握空间和形体透视步骤二:在绘制周边环境和相关配景的过程中,要注意把握配景与主体物之间的比例、空间、虚实等关系步骤三:强化配...[继续阅读]

    学习一下优秀的建筑空间表现案例(图4-35～图4-54)。参考原图图4-35作者:陈红卫①前景树的添加与后面景物形成前后遮挡关系,增强画面空间感②远景用深冷色的概括处理突出主体建筑,又形成近暖远冷的空间关系参考原图图4-36作者:陈...[继续阅读]

    一个好的建筑师,必须具备一双和头脑一样灵巧的手。设计师要创造的作品最终是一个实物,不管里面有多少理念和思想,最后必须要在建筑中体现出来。建筑是一个形象化的物体,所以设计师必须学会将理念转化为形式,这一转化的过程...[继续阅读]

    从设计进程的规律来看,设计过程要经历“环境设计——群体设计——单体设计——细部设计”的递进发展。因此,设计开始时,一方面应从环境设计入手,妥善、周全地做好总平面规划,成为单体建筑设计的依据;另一方面,在进行总平面...[继续阅读]