迄今为止,严格意义上的电影叙述视听总体聚焦研究尚未得以有效展开。戈德罗和若斯特在《什么是电影叙事学》中进行视觉聚焦和听觉聚焦的分析后,并未进一步探讨视听总体聚焦;波德威尔在《电影叙事》中亦未关注视听综合聚焦...[继续阅读]

    电影叙述学研究正陷于某种尴尬境地。一方面,电影叙述学致力于建构自身的结构主义的严密体系,此项历史任务远未完成;与此同时,后结构主义尤其是其中最具代表性的解构主义则激烈地宣称结构主义的过时、不合时宜。另一方面...[继续阅读]

    自居为科学研究的结构主义叙述学有其脆弱的学术软肋,既体现于结构主义对于文本序列的读解上,同时又体现于对于文本之外诸因素的把握上。本节将从这两个方面对结构主义电影叙述学的弊端加以反思。结构主义电影叙述学通过在...[继续阅读]

    现代叙述学(叙事学)兴起于文学研究领域,而后产生了电影叙述学。电影叙述研究广泛沿用文学叙述学的丰富理论资源,获得了一定的学术成果,但这并不意味电影叙述学隶属于文学叙述学。有学者主张“电影叙事学:依据文学叙事学或...[继续阅读]

    现代电影理论肇始于电影符号学,电影符号学对于某些叙述问题的分析促成了电影叙述学的诞生。但是,电影叙述学并非电影符号学的附属,而是有其相对独立的学科品格。一些学者主张“电影叙事学可以说是电影符号学发展的一个分...[继续阅读]

    文学叙述学和电影符号学的方法论和学理逻辑在电影叙述学研究中的过度扩张,根本原因在于没有准确理解电影叙述学自身的学术内涵和逻辑方式,没有认真反思文学叙述学和电影符号学理论运用于电影叙述学的逻辑适用之有限性。更...[继续阅读]