界定电影叙述学的身份首先必须界定叙述学的学术身份。在历时性维度上,西方叙述学的发展大致分为经典叙述学(即结构主义叙述学)和后经典叙述学前后两个时期,逐步由封闭式形式主义研究的Narratology转向开放式多元化研究的Narr...[继续阅读]

    相较于文学研究的丰硕成果,电影研究的理论成果极为有限。具有一定权威性的《电影艺术词典》指出:“按照通常的分类法,电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。”①有必要指出的是:首先,上述分类只是相对而言的,譬...[继续阅读]

    综合考虑上述对电影叙述在叙述学和电影学两个维度的学术定位,有助于在总体上把握电影叙述学的学术身份及价值。在认识到电影叙述和文学叙述学术地位平行的基础上,鉴于文学叙述学的丰硕成果与深远影响,电影叙述学研究需要...[继续阅读]

    相较于文学叙述,电影叙述有其自身独具的叙述方式之丰富复杂性,其显著的双重叙述特征贯穿于不同的叙述维度,最根本的即电影时空双重叙述、电影视听双重叙述、电影情节/情结双重叙述,本书将对此逐一加以分析。电影是时空艺术...[继续阅读]

    让·米特里提醒:“电影是可以谐调理性和感性、实现两种语言的综合的唯一艺术和唯一表现手段,可以通过密切相关和相互依存的关系使两种电影语言彼此相通。”②而电影亦非限于情节叙述,而是同时存在情结叙述。电影的时空叙述...[继续阅读]

    电影时空有清晰时空和非清晰时空之别。任何一个电影文本都是局限于叙述若干人物的若干活动片断,其明确叙述展示的清晰故事时空同样是有限的,叙述文本系统的建构必然也有赖于非清晰故事时空的存在,而这一点正是叙述学研究...[继续阅读]

    电影文本时空系统的结构分析涉及多重叙述问题,须沿循切实可行的研究路径。本书所主张的研究路径可粗略图示如下(如图2-1所示)。由于单时空体系居于主导地位,本书将首先对此类电影文本进行重点分析,同时简要分析多时空体系。...[继续阅读]

    严格而言,电影有无声电影(默片)和有声电影之分。无声电影是一门纯视觉艺术①,经典电影理论普遍主张无声电影与有声电影是纯视觉或以视觉为主的艺术。比如,阿贝尔·冈斯疾呼“画面的时代来到了!”②杰·杜拉克明确宣称“作为...[继续阅读]

    电影叙述的视觉聚焦指画面信息和事件人物所见信息的对比关系。电影画面既可能被视作故事人物所见,又可能被视作故事空间之外的大影像师所呈现。戈德罗和若斯特表示根据热奈特的聚焦理论,可把上述两种情况称作“内视觉聚焦...[继续阅读]

    电影叙述的听觉聚焦的研究难度远远大于视觉聚焦的研究难度。波德威尔意识到:“我们无法……如把画面定格一般将声音冻结……我们能够轻易地研究一组镜头的剪辑,但无法将声轨转出来进行研究。在影片中,声音及其构成的形式...[继续阅读]