传统岭南盆景技法中,从山野取回桩材只能作顶部的截干,树干的体形只有干顶部得到塑造,干体未能全面得到艺术加工,存在僵直、呆板、没有变化的缺点。枝条纵横错乱,只求枝条够成熟够多,未能把一条枝干成一景的效果发挥出来,方...[继续阅读]

    “新蓄枝截干”技法源于树苗培植,通过观察植物生长的全过程和各阶段的变化,为蓄枝、截干技法积累了大量资料,通过比较分析和系统整理更有真实性、理论性、代表性的方法,总结出一套从树苗培植开始创作、符合环保理念的方法...[继续阅读]

    新技法的运用逐段塑造树苗直至其长大成型,比野生的桩材更优,它的主干能形成扭曲的姿态,苍劲古朴,更富美感,而且符合自然规律,几乎无人工痕迹。采用这一技法,枝条必须排列有序,比例分配有度,力求水平布置,层次更加分明、富有...[继续阅读]

    (一)传承与创新具时代特色的作品如千年松树,饱经寒风暴雪仍屹立不倒,它不惧艰险、勇于求生的不屈精神,在盆景的形态和托枝的形象中表现得非常直观。将写实的手法和意韵相结合,这样的盆景给人以一种新鲜感觉,没有人工的痕迹...[继续阅读]

    岭南盆景创作技法分为根部、干部、托部、枝部、冠部,每一个部位都有严格的取景方法,创作时各个部位都按照技法操作,再结合国画、园林、美学等元素,投入创作者的情感,优秀的岭南盆景作品便呈现在人们眼前了。(一)根部外形的...[继续阅读]

    岭南盆景干部取景法,是岭南盆景中描述树干的造型连接过程的技法。盆景中每段的干偏直或过于弯曲都是不可取的,因为树干要产生美态和动感,就必须是一段跟一段连接,连接点有一定程度的外形节点样,但不能太大,从而表现出苍劲...[继续阅读]

    大自然树木形态千变万化,很多大树因天气变化、人为因素等,树姿产生很多美态。但同时也有不足的地方,怎样把美态表现到极致,就必须通过艺术加工去创作和完善。回顾艺术历史,画家们不断把树木形态塑造得更完美,让人们通过观...[继续阅读]

    岭南盆景枝部创作原理是崇尚自然,以自然树木形态为蓝本,融汇神韵,以形立意,突出主题。使托枝中的一小枝条成为一景,就是它的独到之处。各枝条分布要自然,布局要巧妙,纤毫毕露,一枝不苟,能够呈现四季不同的艺术效果,春天萌芽...[继续阅读]

    大自然的参天大树以雄伟、刚健、古朴之风姿屹立于大地,人类以它为伴。大树有它美丽的一面,给人以精神层面的营养,大树的千姿百态给了我们丰富的创作空间。而每一种型格的盆景其内涵与形态都有很大的差别,树冠是整个立体画...[继续阅读]

    附石盆景是石体与植物相结合的盆景,利用写实的手法,以抽象的表现形式把树木、石体巧妙地组合,但植物仍需用“蓄枝截干”技法塑造。石体具有天然的奇特形态,但仍存在不足之处,通过人为加工,努力使之和树木成为一种既统一而...[继续阅读]