由于设计史与艺术史至为重要的关系,我们必须以艺术史研究的基础为设计史研究的基础。在艺术史学史上有两位19世纪的巨人值得我们注意——戈特弗里德·桑佩尔(Gottfried Semper,1803—1879)和阿洛伊斯·李格尔(Alois Riegl,1858—1905)。正是...[继续阅读]

    从传统上来讲,设计理论一直为它的母学科——艺术理论所涵盖,这是因为设计这一概念本身就是从艺术实践中引申出来的理论总结。设计作为艺术理论中的一个重要概念,在西方有着深厚的理论传统。西方艺术史之父瓦萨里将设计与...[继续阅读]

    理论上讲,设计批评与设计史是不可分割的,因为设计史家的工作建立于他的批评判断之上,而设计批评家的工作基础在于设计史教育和经验。然而在实践上我们能够将设计与设计批评区别开来讨论,这是由于设计史家的关注点是设计的...[继续阅读]

    1. 符号学理论20世纪初美国的皮尔斯(Charles Sanders Peirce,1839—1914)、奥地利哲学家维特根斯坦(Ludwig Wittgenstein,1889—1951)和瑞士语言学家索绪尔(Ferdinand de Saussure,1857—1913)的符号学研究对现代设计产生了巨大的影响和冲击。20世纪60年代...[继续阅读]

    1.“经营”与“造物”在古代汉语中,与西方“设计”相似的概念是“经营”和“造物”。“经营”作为中国古代艺术及建筑理论中一个极为重要的概念,一直为古代艺术家和理论家所讨论。正如瓦萨里所说“设计是三项艺术的父亲”...[继续阅读]

    一、名词解释1. 佩夫斯纳2.《美的分析》3. 形式主义批评4. 功能主义批评5. 历史主义批评6. 折衷主义批评7. 绿色设计8.《畴人传》二、思考题1. 设计是如何变成一门学科的?它的研究对象是什么?2. 现代意义上的设计理论著作是从19世纪...[继续阅读]

    无论是设计行为的出现,还是设计师作为一个社会角色的形成,都是基于不同历史时期的现时需求而产生的。人类作为食物链顶端的消费者,总是不断地追求更为经济、便捷、安全的消费品,但每一种新消费品的出现,总会刺激旧有消费品...[继续阅读]

    人类对器物功能的需求总是不断地改变,设计就需要同时改变以满足人类的欲望。在这一过程中,最为重要的动力源自科技的发展。随着工业时代的到来,科技进步激起了人类创造力的爆发,在这个过程中设计师扮演了至关重要的角色。...[继续阅读]

    19世纪以来,探讨功能与形式的关系,似乎是现代设计和设计理论发展的常设命题,直到包豪斯将科技与艺术有机地结合之后,现代设计师们才将此二者的对立面放下,进而发现了更多因功能需求而导致的审美需求的设计具有强大的生命力...[继续阅读]

    “空白恐惧”这一概念最早由古希腊哲学家亚里士多德提出,他在《物理学》中的表述是“自然界憎恶真空”。他使用这个概念时是想说明,空间必须是一个物质的连续体,自然界到处是充实而没有真空的,比如说将一物体取走后其原来...[继续阅读]