机械工业文明在英国的狂飙突进,可以由一系列事件来说明。这里举出如下几个关键点,从中可以清晰地看到,在一百年左右的时间里,机械文明是如何在英国步步为营的:谷物播种机 1731 年在英国投入使用;1733年,约翰·凯伊(John Kay,1704—...[继续阅读]

    面对当时英国的诸多社会问题,身处不同专业领域和不同社会阶层的人往往会给出不同的解答方案:政治思想家们给出的点子是彻底的革命,所谓“打破旧枷锁”;历史学家们给出的方子则是回溯历史,向历史借取智慧;而艺术设计者们给...[继续阅读]

    单纯地以任何一种“主义”来对艺术与手工艺思潮进行概括,可能都是不完善的。任何言辞都有其局限性。从18世纪后期到19世纪初期,在英国(以及更大地域范围上的西欧)始终存在着不止一种人文思潮,它们彼此影响、相互交融,形成一...[继续阅读]

    即便在今天,人们依然时常会感受到艺术与手工艺运动的精神,例如在大机械化生产的商业社会中,人们常常会对纯手工制作的工艺品给予别样的兴趣和赞赏。在由机器主导了人们生活的现代工业社会中,非机器化的艺术和技术有时会凸...[继续阅读]

    “艺术与手工艺运动”这一专有名称,最初来源于 1887 年在英国伦敦成立的“艺术与手工艺展览协会”(Arts and Crafts Exhibition Society)。该协会从 1888 年起,先后在英国多个地方发起了工艺品展览活动。在这些展览之后,该协会的名声逐渐...[继续阅读]

    18 世纪 50 年代,在英国一家博物馆举行了一场规模不小的艺术与手工艺作品展。这次活动为艺术与手工艺运动阵营内的艺术家们提供了一个表达他们艺术诉求的重要场地。在其后的三十多年间,英国的艺术与手工艺事业虽然有所进展...[继续阅读]

    艺术与手工艺运动风潮并非仅仅局限于英国地区。拉斯金和莫里斯的理念和精神虽然在艺术与手工艺史上留下了重要的一笔,但是他们两个人的理念及所为在英国以外地区所发生的影响,要比他们在英国国内的影响小得多。他们两个人...[继续阅读]

    艺术与手工艺运动的兴起,源于一场针对英国维多利亚风格之浮泛虚饰问题所进行的反抗。所谓“维多利亚风格”(Victorian Style),大致出现并盛行于 18 世纪,在 19 世纪前叶也有很大影响。这种风格对于后世影响甚广,而关于这一点,可以...[继续阅读]

    英国设计师莫里斯曾经将拉斯金的精神原则概括为三个“不赞成”:不赞成只属于少数人的艺术,不赞成只属于少数人的教育,不赞成只属于少数人的自由。由此,他得出结论:作为一种人文涵养的培养途径并体现了自由精神的艺术设计...[继续阅读]

    除了积极响应当时的“红色”革命主张之外,艺术与手工艺者还具有深厚的“绿色”情怀。这是与环境保护有关的课题。当时的媒体和作家等,都普遍对工业革命带来的诸多负面影响提出了尖锐的批判,揭露机械工业“文明”为英国带...[继续阅读]