不得不承认,新艺术运动具有复杂的特征。它既是大众式的,同时又是精英式的;它既被应用于对博物馆、纪念碑以及高档建筑等进行的大规模的装饰,同时也被用来给画报、罐头、招贴画、饭馆菜单或者儿童玩具等小玩意作精致的装点...[继续阅读]

    新艺术运动的形成,受到当时工业化社会中很多企业工坊、出版机构、个体赞助者、公共机构、艺术家以及沙龙活动等诸多社会元素的影响。即便在艺术系统内部,新艺术运动也有着不止一种表现来源,但是其中最主要的要算是视觉艺...[继续阅读]

    新艺术运动的所谓“新”,并不仅是“新奇”或“与以往不同”的意思。新艺术运动是一种思维方式上的和实践模式上的更新,它试图用现代性的参照体系重新检视固有的传统,用新精神来对旧事物进行改造。德国设计师奥古斯特·恩代...[继续阅读]

    对于现代性的认知和敏感,并不是艺术家们凭空想象的结果,而是来源于对外部世界整体形态的把握和预知。艺术家们以其过于常人的敏感性,先于经验地意识到一种时代形态已经接近尾声了,另一种时代形态尽管尚未近在脚下,却也是已...[继续阅读]

    如上所说,现代性的特征之一是传统界限的融合。大洋与大陆之间的疆界不再是不可逾越的天堑与鸿沟;在国家与国家之间,往来最为频繁的信使不再是作为国王荣誉之代表的政治使节,而是作为集团或个人利益之代表的商务人员。这种...[继续阅读]

    椅子由英国建筑设计师亚瑟·海盖特·马克穆多设计,椅背上的图案是新艺术运动中的典型样式。大写的艺术与大写的生活之间界限的淡化和融合,首先表现为对艺术领域内门类界限的取消。如果说艺术本身与生活本身的融合是外部物...[继续阅读]

    正是出于对自然元素的青睐,新艺术运动具有了与其他艺术运动截然不同的特征。“自然性”对于新艺术的意义,至少表现在三个方面:一是科学发展层面,二是哲学反思层面,三是经验现实层面。就科学含义来说,新艺术精神中渗透了 ...[继续阅读]

    历史主义是 19世纪以来艺术人文理念的一个重要尺度。在工业文明得到迅猛发展之前,人类社会基本上处于封闭性的生产和生活状态,社会结构长期稳定而缺少变化和革新意识,任何一个地区不但与外界甚少关联,就是对本地区域内部而...[继续阅读]

    “象征”,历来是人类精神中一块广袤的开阔空间,它是人类在其惯常表达形式和符号系统之外的一种含义补充功能。虽然人的语言是丰富多彩的,并且随着实践活动的发展可以不断丰富创新,但是任何语言系统都无法彻底穷尽人们圆融...[继续阅读]

    在新艺术作为一种运动开始风行之前,与象征主义比肩而立的还有唯美主义和颓废主义两种美学理念。说是“两种”,其实它们彼此之间的界限很难廓清。无论是唯美主义还是颓废主义,两者都提倡艺术的纯粹性,其核心都是坚持“为艺...[继续阅读]