“风雨如晦，鸡鸣不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”，“树树皆秋色，山山尽落晖”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，气象皆相似。

    【校】《二牖轩随录》选入此则。气象,是传统诗论的一个重要范畴,是指作品中因作者个性、气质、情感的融贯而呈现出的整体风貌。古人常用“气象”来论书画诗文,常说“气象峥嵘”、“气象浑厚”、“英雄气象”、“气象浑成...查看详细>>

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昭明太子称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类；抑扬爽朗，莫之与京”。王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远，嵯峨箫瑟，真不可言”。词中惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石，略得一二耳。

    【校】《二牖轩随录》选入此则。“前者唯东坡”作“前者坡词近之”。“词义晦远”,王绩《王无功集》和宋人王应麟《困学纪闻》等,均作“词义旷远”,未见“词义晦远”者,疑王国维误。“箫瑟”之“箫”,手稿本作“萧”,王绩...查看详细>>

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词之雅、郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。

    【校】“在神不在貌”,手稿本原作“在神理不在骨相”,作者自行删改为“在神不在貌”。“淑女”,手稿本作“贵妇人”。雅,即“正”,指典正的音乐;郑,是俗乐,甚至淫邪之音。自先秦始,“雅”和“郑”就是一组相对的理论范畴,分...查看详细>>

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美成深远之致，不及欧、秦；唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。

    【校】《二牖轩随录》选入此则。“美成”作“美成词”。手稿同。深远,即深情远韵,这的确是欧阳修、秦观词的长处,周邦彦词不以深情远韵取胜。但“言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者”。这个品评抓住了周邦彦词的艺术...查看详细>>

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词忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙，惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑，绣毂雕鞍”所以为东坡所讥也。

    【校】手稿本,“忌用”作“最忌用”。《二牖轩随录》选入此则。“忌用”作“最忌用”。替代字,属于常说的“语典”。词起初是民间音乐,后又流行于歌台舞榭,出于伶人之口,在宴酣酬酢间即兴助乐,因此宜雅俗共赏,明白如话。早...查看详细>>

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沈伯时《乐府指迷》云:“说桃不可直说破‘桃’，须用‘红雨’、‘刘郎’等字；说柳不可直说破‘柳’，须用‘章台’、‘霸岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶?宜其为《提要》所讥也。

    【校】手稿本,“直说破桃”作“直说桃”。“霸岸”作“灞岸”。“等字”作“等事”。“恐人不用代字者”作“恐人不用替代字者”。沈义父(字伯时)论词说“凡作词当以清真为主”,这里所提出来的“不可直说”的原则,也算得上...查看详细>>

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美成《青玉案》词:“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词犹有隔雾看花之恨。

    【校】《二牖轩随录》选入此则。案,“叶上初阳”数句,为周邦彦《苏幕遮》词句,王国维误为《青玉案》。手稿也为《青玉案》。周邦彦虽算不上王国维心目中的第一流作者,但是王国维于周邦彦和他的《片玉词》都是下过工夫的...查看详细>>

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东坡《水龙吟·咏杨花》，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是!

    【校】手稿本前两句作:“东坡杨花词和韵而似元唱。质夫词元唱而似和韵。”“元唱”二字原均为“首创”,作者自行删改。二“原”字,《国粹学报》本作“元”。“和韵诗不必作,和韵词尤不必强作。”是历代词论家的通论。苏轼...查看详细>>

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咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》、《疏影》，格调虽高，然无一语道著，视古人“江边一树垂垂发”等句何如耶?

    【校】手稿本,“水龙吟”作“水龙吟咏杨花”。手稿本在“格调虽高”后有数句,自行删去:“境界极浅,情味索然。乃古今均视为名作,不可解也。试读林君复、梅舜俞《春草》诸词,工拙何如耶?”又删去:“自玉田推为绝唱,后世遂无...查看详细>>

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白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，“数峰清苦，商略黄昏雨”，“高树晚蝉，说西风消息”，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会存乎其间耶?

    【校】手稿:“终隔一层”之后,原作:“如清真‘流萤’、梅溪《绮罗香》‘咏春雨’亦然,皆未得五代北宋人自然之妙,抑真有风会存乎其间耶”,作者自行删改作:“梅溪、梦窗诸家写景之病,皆在一‘隔’字。北宋风流,过江遂绝,抑真...查看详细>>

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