杭州评词，是以杭州方言说唱的曲艺，俗称“杭州小书”，流行于杭州及其周边地区。追溯杭州评词的历史渊源，可上溯到八百年前南宋时期临安（今杭州）“说话”中的古代曲艺“小说”。自宋高宗南渡，建都杭州，一时，杭州...[继续阅读]

    1.杭州评词的产生杭州评词的渊源，可追溯到南宋都城杭州盛行的说话“小说”，而这种又说又唱的曲艺，当时也称“淘真”。据蔡一葵考证：“杭州盲女唱古今小说、平话，谓之淘真。”（见《尧山堂外记》）近代文学家谭正壁在...[继续阅读]

    杭州评词的表演形式是：一人在书台上，手执胡琴，自说自唱，自奏二胡伴唱，用杭州方言说唱故事。在叙事中，可以随时插入模拟代言，夹叙夹议，突出故事情节。书中人物代言的第一人称称“白”，用近似人物的语言、语气、...[继续阅读]

    杭州评词的表演程式，是从明代杭州的淘真（弹词）发展演变而来的，至清末，才从南词中脱胎而出。因此，杭州评词也继承了南词演出形式中提唐诗、正话、煞尾的表演程式，并在长期实践中加以发展。1.提唐诗（开篇）杭州评词...[继续阅读]

    杭州评词中的诗词赋赞既丰富又多彩，可以说是杭州评词艺术中最大的特色。而且，随着艺人年龄增大，嗓音受损，不少杭州评词艺人转说杭州评话，也丰富了杭州评话艺术中诗词赋赞的表现力。杭州评词的诗词赋赞，经过几代评...[继续阅读]

    “目能传神，笑能代语”，评词艺人十分重视人物脸部的表演艺术。艺人们在长期演唱传统节目中，对生、旦、净、末、丑各种角色的脸部以及五官表演都积累了一系列的“套子”。1.人物面部表演艺术对人物脸部，生、净、末、丑...[继续阅读]

    1.关子“关子毒如霜，送出没药医”，这是杭州评词艺人用来描述书中“关子”重要性的一句谚语，艺人自称“行话”。所谓“关子”，即为悬念，艺人在说书情节发展的紧要关头，有意创造，安排好一个个的大小悬念，用来吸引听...[继续阅读]

    杭州评词音乐的基本唱腔有：平调、喜调、怒调、悲调、快板调等。现将各调介绍如下：1.平调平调是杭州评词基本唱腔中的主要曲调。唱腔为上下句体，一板一眼（2/4拍）。上句多落“2”音，也可落“3”音，下句落“54”音，有...[继续阅读]

    杭州评词音乐的伴奏乐器，最早是评词演员用一把二胡自拉自唱，而且只奏过门，不伴腔，有时也只在说表中奏几个单音，借以烘托气氛和加强语气。杭州评词演员所用的伴奏乐器，是古代少数民族传入的拉弦乐器—“马尾二胡”...[继续阅读]

    杭州评词自清初由南词演变而来，当时又称“说唱书”（参见清·范祖述《杭俗遗风》）。清乾隆年间就有朱宝荣等知名评词艺人演出。清嘉庆、咸丰年间，评词已开始兴旺；至清同治、光绪年间，杭州评词演唱已十分普及。光绪年...[继续阅读]