诗歌的写实倾向不仅表现在题材上,而且也表现在写作方法上。中国的诗歌从初期的固定辞组到写眼前景物,再到写浑融的境界,中间走过了很长的一段路。当意境创造达到最高成就的时候,表现的是意境的玲珑不可凑泊,并不注重景物的...[继续阅读]

    盛唐人常常以天分写诗,并不有意于技巧的刻画琢磨。到了杜甫,诗歌思想是转变了,他开始有意的把写诗当作一种工夫来研究。他说自己写诗是“颇学阴何苦用心”(《解闷十二首》之七)。他说自己是“觅句新知律”(《又示宗武》)...[继续阅读]

    杜甫的诗歌思想,有着集大成的性质。他的诗歌思想的基本倾向,是写实,是写时事。这代表了一个新的诗歌思潮的开始,正是在这一点上,他不同于盛唐诗人。但是,除了这个基本倾向之外,他的诗歌思想里还包含着其他的一些东西,有盛唐...[继续阅读]

    活跃在这个时期的主要诗人有韦应物、刘长卿、李嘉祐、戴叔伦、顾况、戎昱、畅当和被称为大历十才子的钱起、司空曙、李端、卢纶、耿[[!NFDA7]]、吉中孚、苗发、崔峒、夏侯审、韩翃,还有著名的诗评家皎然。他们中的大多数人...[继续阅读]

    当时创作思想的主要倾向,是避开战乱的现实生活,追求一种宁静闲适、冷落寂寞的生活情调,追求一种清丽的纤弱的美。盛唐诗歌那种高扬明朗的情调,逐渐让位于冷落与寂寞的境界。胡应麟说:“诗到钱、刘,遂露中唐面目。”极是。...[继续阅读]

    与创作倾向的转变相一致,这个时期的文学思想也起了变化。它的文学思想的主要倾向不是盛唐那种高扬情调和风貌,不是那种理想主义的风骨说,不是杜甫、元结那种反映战乱生活的写实倾向的讽兴说,也不是后来韩、柳、刘、白那种...[继续阅读]

    一我们这里所说的散文,是广义而言的,包括骈体和散体。散体文的最主要的特征,是散行单句,不拘格式;骈体文的最主要特征,当然就是骈句。但是实际上,骈文发展到它的成熟期,除了骈句之外,还具备着丽藻、用典、声韵几个特点。不...[继续阅读]

    一散体文的再度兴起,也是重功利文学思想再度兴起的过程。骈文兴起以后,散体文一直并未中断。晋代文坛已经出现了相当凝练的骈文,王羲之的许多书信却仍是很优美的抒情散体。甚至当骈文统治文坛的齐、梁时期,散体也同时并存...[继续阅读]

    贞元八年,韩愈作《争臣论》,提出:“君子居其位,则思死其官;未得位,则思修其辞以明其道。我将以明道也,非以为直而加人也。”(《韩昌黎全集》卷一四)我们可以把这看作他走上文坛的开始。从这时起,到韩愈逝世的长庆四年这段时...[继续阅读]

    诗到盛唐,在意境创造上已达到了炉火纯青的程度,声律风骨兼备,风情远韵臻至。含蕴深厚、韵味无穷而又出以自然之美的诗,可以说已至极境。大历初至贞元中,诗论家们如皎然辈曾从作诗法入手,试图为诗歌创作寻找一条捷径。因为...[继续阅读]