犯调与转调不同,转调是整个曲子由一个宫调转为另一宫调,犯调则是在演奏一首乐曲时,中途改换宫调,也就是说一个曲子用两种甚至两种以上的宫调来表演。不同宫调的音高是不一样的,所以叫犯调。演奏歌唱这种乐曲的难度比较大...[继续阅读]

    偷声减字是指把原来的词调加以简化,减少字句,从音乐的角度讲叫偷声,从词句的角度讲叫减字。这里我们用北宋词人张先的两首词作为例子看一看:青钱贴水萍无数。临晓西湖春涨雨。泥新轻燕面前飞,风慢落花衣上住。红裙空引烟娥...[继续阅读]

    摊破与偷声减字正好相反,是指添声增字,对原词在音乐上添入乐句或加繁节奏,在歌词上增多字句,从而形成新调。例如下面两首词:一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独...[继续阅读]

    叠唱就是将原词再重叠一遍,原来是小令的,经过重叠后就变成了一首长调词。如下面这两首词:晓风酸。晓霜干。一雁南飞人度关。客衣单。客衣单。千里断魂,空歌行路难。寒梅惊破前村雪。寒鸡啼破西楼月。酒肠宽。酒肠宽。家在...[继续阅读]

    联章词是一组词构成的,它由两首或者两首以上的词按照一定的方式连缀起来,歌咏一个带有连贯性的故事或者是相联系的题材。这些词可以是由同一词调组成,也可以是由不同词调组成。例如下引五代词人韦庄的两首《女冠子》词:四...[继续阅读]

    有些词调在它的流传过程中,产生出了不止一个别名,实际上在字句格律方面是完全相同的。词调别名往往来源于前人的名作,例如《卜算子》,苏轼作过一首,其中有“缺月挂疏桐”一句,于是就有了《缺月挂疏桐》的别名;秦观的儿子秦...[继续阅读]

    古代人编词谱,是先把前人的作品放到一起来比较,如果所有人填这首词的句法格律都相同,自然没有问题,可以定下来了。但有些词唐宋词人填写的字句格式有所差异,于是便往往把时代最早的或者是被采用得最多的格式作为正体,把后...[继续阅读]

    单调就是音乐只演奏一遍,也就只有一段。单调词一般都是小令,字数比较少。单调词多产生于词的早期,和近体诗比较接近,如中唐刘禹锡的《竹枝词》:山桃红花满上头。蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。完全像是...[继续阅读]

    双调就是由两段乐曲构成的一首词。双调词在全部词调中占绝大部分,令、引、近、慢各体中都有双调词,可以把它作为词的基本形式。双调词分上、下两片,并不是说就变成了两首曲子,而是由两个乐段合成一曲,上、下片之间在音乐上...[继续阅读]

    乐曲由三段构成一调,称为三叠,也就是分三片的词,只不过我们一般对三段、四段的就不用上片、中片、下片的说法,而是习惯按顺序称为第一片、第二片、第三片,依此类推。称为“阕”、“段”自然也都是可以的。三叠的词调从形式...[继续阅读]