词的句法与诗很不相同的一个地方还在于词中有领字,而诗中基本没有。领字,又叫领句,它是指用一个字或两三个字用在一句词的开头,以领起下文,贯通词意。如前面我们所引的“料人生悲莫悲于轻别”中的“料”字、“应是良辰好景...[继续阅读]

    词中用得最多的是和近体诗一样的两句对,即两句字数相同、结构一样、词性相对。但近体诗要求两句之间平仄相反,而词里面两句平仄相同的也可以是对句,即可以平声对仄声,也可以平声对平声或仄声对仄声。如苏轼《念奴娇》中“...[继续阅读]

    这在词中也极为常见,它是由领字引起下面两个对仗的句子,这个领字一般是一个字的,有时也用两个字的领字来引起。秦观《望海潮》:“有华灯碍月,飞盖妨花。”“有”是领字,领起两个四言的对句。柳永《黄莺儿》:“当上苑柳浓时...[继续阅读]

    鼎足对,它是由三个字数、结构、词性都相对的句子组成,所以也叫三句对。词中的鼎足对,多用三言或四言的对句组成,可以增加词章的音乐美。鼎足对在近体诗中是没有的,在后来的元曲中却非常多,如马致远【双调】《夜行船·秋思》...[继续阅读]

    隔句对又叫扇对,在近体诗中已经出现,在一些词调中也有这种特殊的对仗形式。它一般是指四句中第一句和第三句对仗,第二句和第四句对仗。例如柳永《玉蝴蝶》词中就两次运用了隔句对:水风轻,花渐老。月露冷,梧叶飘黄。念...[继续阅读]

    两个对句的前半部分有一字或几字相同,后半部分不同,因为是头上几个字相同,所以叫并头对。而它又仿佛一个“人”字,故又叫人字对。如:无边烟水,无穷山色。(向子《秦楼月》)我住长江头,君住长江尾。(李之仪《卜算子》)作...[继续阅读]

    平、上、去、入四声中,去声在词中最为重要。其他三声在具体运用中往往可以相互替代,例如平声字有的就可以用入声字或上声字替代,而该用去声字的地方,却一般是不可移易的。宋代沈义父《乐府指迷》中曾说:“但看句中用去声字...[继续阅读]

    诗里面有拗句,词里面也有拗句,但词中的拗句不是为了造成奇崛险怪的艺术效果,而是由音乐所决定的。因此有的词句全是平声字,如史达祖《寿楼春》中的“夭桃花清晨”句;有的全是仄声字,如周邦彦《浣溪沙慢》中的“水竹旧院落...[继续阅读]

    前面已经讲过,五音是指发声部位而言的,指唇、齿、喉、舌、鼻五类。双声是指两个字发声部位相同,如“仿佛”这两个字,发声部位都是唇音,就属于双声词。叠韵是指两个字收音相同,如“汪洋”,收音都是现代汉语拼音中的ang,就属于...[继续阅读]

    词韵从诗韵发展而来,但又比诗韵要宽泛。词韵可以把相邻的韵部合并通转,又可以四声通押,还可以借用方言来押韵。例如下面这首北宋范仲淹的《苏幕遮》词:碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在...[继续阅读]