诗韵中的《平水韵》比《集韵》等韵书都要简明扼要,韵部分得也比较少,但仍有106部,而词韵只有19个韵部,因此词在用韵上的自由度比近体诗要大得多,但词的协法比近体诗复杂得多。近体诗一般押平声韵,而且都是一韵到底,押韵方式...[继续阅读]

    入声字虽然在普通话读音中已分派到了其他三种声调中,但在许多地方的方言中仍然保留了入声字,这主要是指南方地区的方言,包括江苏、浙江、福建、广东、广西、江西等省,另外北方的山西、内蒙古等省区的方言也保留了一些入声...[继续阅读]

    勤翻韵书,是掌握四声区别的最根本的办法。古代的韵书都是分四声编排的,在每一声中又按读音的不同,分为若干韵部,韵部里面就是属于这一部的若干个字,因此凡是遇到有疑问的字声,查阅韵书都可以迎刃而解。历代官方颁布的韵书...[继续阅读]

    王力《诗词格律》中指出:“凡韵尾是—n或—ng结尾的字,不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说,ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。”入声字中韵母相同的字也可以举一反三。现在普通话中韵母为a的许...[继续阅读]

    前一章中,我们谈到有些词调是常常用入声押韵的,如《念奴娇》、《满江红》、《忆秦娥》等,像下面这首李之仪的《忆秦娥》:清溪咽。霜风洗出山头月。山头月。迎得云归,还送云别。不知今是何时节。凌歊望断音尘绝。音尘绝。帆...[继续阅读]

    汉语中有些字有两种意义、两种词性,读音也就有平仄的不同。例如“骑”字,在“骑马”这个词组中读成平声(qí),但当它作名词使用时,就读成去声(jì),如杜牧的《过华清宫》绝句中的“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,苏轼《江城...[继续阅读]

    当然是读古人的名作,但从晚唐五代到清代,词作数量浩如烟海,就算去除掉成就略低的元明清时期的作品,只读唐宋词,那也有两三万首,对于初学者来说,《全唐五代词》、《全宋词》这样的大部头全集,是没有必要去读的,因为其中存在...[继续阅读]

    看到一首古人的名作,首先当然是要读懂字句,了解作者说了些什么,前面我们所推荐的几部词选,大多有注释,对于作品中所用的典故、不太好懂的词汇,作了详细的解释,因此这一步应该不是太困难的。作为一般的阅读,这也就可以了,词...[继续阅读]

    确定意旨,比较简单,即首先考虑写什么的问题。这是文学创作的共同规律,任何体裁如诗、词、文、小说、戏曲甚至其他艺术形式如书画等,都不例外。但对于古典诗词爱好者来说,一般不外乎摹仿与创造两种情况,最初当然是摹仿,不仅...[继续阅读]

    选择调式,主要是指在令词和慢词之间选择。前面第二节中,我们已介绍了这两种调式的差异,而其中最直接的就是,令词一般比较短小,慢词则较长,常在百字以上。就如同绝句与律诗的作法不同一样,令词与慢词的作法也是不同的,宜用小...[继续阅读]