其一,典故的有序分类。程千帆将左思《咏史》八首所咏人物,归纳为几种不同的类型:析而言之,冯唐、主父偃、朱买臣、陈平、司马相如为一系。潜郎终身汩没,四贤初仕屯蹇,则作者所为况譬者也。段干木、鲁仲连一系,功成身退,爵赏...[继续阅读]

    对左思《咏史》八首,本书秉持用典视角,突破传统研究所受咏史体式的拘牵,深入发掘其用典技术,为从宽广之视角探析其诗歌美学提供了可能。从用典看来,明引、暗引、引事、引语都是值得重视的。借历史人物来抒发情志,是左思的...[继续阅读]

    沈约曾提出著名的“文章三易”说,其内容与永明声律理论密切相关,兼及用典、炼字等技巧。沈约语载《颜氏家训·文章》,原文为:沈隐侯曰:“文章当从三易:易见事,一也;易识字,二也;易读诵,三也。”邢子才常曰:“沈侯文章,用事不...[继续阅读]

    元嘉三大家之诗风,不仅颜延之属“缉事比类,非对不发”,其余二人也极为喜用对偶。谢灵运山水诗,在写景状物时大量使用山、水对峙的对偶句,宋严羽发现“灵运之诗,已是彻首尾成对句矣”②,明胡应麟称“骈俪已极”③,明王世贞云...[继续阅读]

    永明声律美学是中古诗歌运动重要的一波,在诗歌史上有着强有力而深远的影响。齐、梁、陈、隋、唐这些朝代的更迭并未造成永明声律说的中断,诗人们仍然有效地利用着前人的理论成果与创作经验。齐梁体、宫体诗、徐庾体、上官...[继续阅读]

    宫廷诗,从字面来看,主要指帝王的文学侍从及有文学才能的高官、贵族,在宫廷生活(主要是君臣游宴赏心与奉和应制)范围内写作的诗歌,不过当宫廷诗形成一种稳定体式、风格、结构以后,其衍生于宫廷以外的诗人与创作也属于宫廷诗...[继续阅读]

    初唐宫廷诗是南朝文学包括宫体诗在内全面继承者,既继承了其成绩,也接受了其中的负面遗产。在艺术技巧上,宫廷诗比起宫体诗来,并未有跃升性或断裂性的变化,更多的是文学题材与文学风格的调整,例如李世民诗所具有的宏大气魄...[继续阅读]

    上官体因诗人上官仪而得名,《旧唐书·上官仪传》载,宰相上官仪“本以词彩自达,工于五言诗,好以绮错婉媚为本。仪既贵显,故当时多有效其体者,时人谓为上官体”①。上官体以五言为主,以上官仪“词彩”、“绮错婉媚”的风格为...[继续阅读]

    现存南朝五言诗中可以找到若干合乎唐代律诗格律的诗作,但这些作品数量有限,在各个诗人作品中只是偶然发现,更为重要的是,从理论上说明律诗粘对规律的“换头”技巧是见于初唐文献的。早期文献中,常把律诗的定型与沈佺期、宋...[继续阅读]

    在初唐诗人中,王绩在律化意识与创作成绩上是突出者,有学者甚至要推翻沈宋定型律体的传统观点而将奠基之功归于王绩③,未免言过其实,而杜晓勤评论“王绩完全可以称得上是唐初律化意识最强烈的诗人”①,却符合实际。宇文所安...[继续阅读]