1.狄德罗《论戏剧诗》,徐继曾、陆达成译,《狄德罗美学论文选》,人民文学出版社,1984年2.莱辛《汉堡剧评》,张黎译,上海译文出版社,1981年3.阿·尼柯尔《西欧戏剧理论》,徐士瑚译,中国戏剧出版社,1985年4.河竹登志夫《戏剧概论》,陈...[继续阅读]

    导言——选自陈中梅译注本(商务印书馆,1996年)。作者亚里士多德(Aristotle,前384—前322),古希腊哲学家、自然科学家、文艺理论家。《诗学》(Peri poietikes)主要是一本论述古希腊悲剧本质及技巧的专著。这是欧洲戏剧理论史上第一篇最...[继续阅读]

    导言——选自黑格尔《美学》第三卷下册(朱光潜译,商务印书馆,1981年)。作者黑格尔(Georg Wilhelm Friedrich Hegel,1770—1831),德国古典唯心主义哲学家。黑格尔把艺术分类为建筑、雕刻、绘画、音乐和诗(文学),又把诗分为史诗、抒情诗和戏...[继续阅读]

    导言——选自彼得·斯丛狄《现代戏剧理论(1880—1950)》(王建译,北京大学出版社,2006年)。作者彼得·斯丛狄(Peter Szondi,1929—1971),著名德语语言文学学者,匈牙利犹太人,因纳粹迫害而流亡瑞士,1954年毕业于苏黎世大学,1965年被柏林自由大...[继续阅读]

    1.索伦·克尔凯郭尔等著《悲剧: 秋天的神话》,程朝翔、傅正明等译,中国戏剧出版社,1992年2.雷蒙·威廉斯《现代悲剧》,丁尔苏译,译林出版社,2007年3.Hans-Thies Lehmann, Tragedy and Dramatic Theatre,trans.Erik Butler, London:Routledge, 20164.朱光潜《悲剧...[继续阅读]

    导言——选自陈中梅译注本(商务印书馆,1996年),有删节。第2章既然摹仿者表现的是行动中的人,而这些人必然不是好人,便是卑俗低劣者[1](性格几乎脱不出这些特性,人的性格因善与恶相区别),他们描述的人物就要么比我们好,要么比我...[继续阅读]

    导言——选自黑格尔《美学》第三卷下册(朱光潜译,商务印书馆,1981年)“戏剧体诗”“C 戏剧体诗的种类及其主要历史阶段”之“i悲剧,喜剧和正剧的原则”。悲剧,喜剧和正剧的原则……戏剧体诗则以目的和人物性格的冲突以及这种...[继续阅读]

    导言——选自尼采《悲剧的诞生》(周国平译,生活·读书·新知三联书店,1986年)的第8、12、22节,内容有删节。所选的三个部分,分别谈了歌队的作用,古希腊戏剧衰亡的原因,以及悲剧的审美效果,集中体现了尼采的悲剧思想。作者尼采...[继续阅读]

    导言——选摘自柏格森《笑》(徐继曾译,北京十月文艺出版社,2005年)第三章的第一节和第五节,内容有删节。作者柏格森(Henri Bergson, 1859—1941),法国哲学家,获1927年诺贝尔文学奖。一…………总之,一个人物是好是坏,关系不大,而如果他...[继续阅读]

    莎士比亚以后,法国的新古典主义戏剧在大约200年的时间里处于欧洲戏剧主流与支配的地位。亚里士多德的《诗学》是法国新古典主义者的“圣经”,但是他们把这部“圣经”搞得非常封闭和狭隘。《诗学》所描述的“情节整一性”在...[继续阅读]