木板基底是最古老的基底，从中世纪到文艺复兴之后的很长一段时间都被广泛使用。今天我们看到的大部分圣像画都是木板基底，当然，这些圣像画的绘制媒介多是蛋黄丹陪拉，但文艺复兴后期的一些小型木板基底作品已经开始用...[继续阅读]

    20世纪以来，随着工业化的发展，大量人造板材被利用在油画基底上，如胶合板、纤维板都是很好的油画基底材料，尤其是纤维板，因为具有不变形、光滑、处理底色简单、便于携带等特性而受到许多画家的青睐，像俄罗斯现实主义...[继续阅读]

    当然，今天使用最广泛的还是油画布，所以这里我们仅以布面油画为例，介绍油画框、油画基底的制作，以及古典绘画的绘制技法。目前绘画用布还是以麻布、棉布、混纺布为主，现在市场上还有一些完全由人工合成的纤维画布。...[继续阅读]

    好的内框可以保证绘画中和作品完成后画布不变形，不然就将大大影响作品的寿命。画框不一定是硬木，因为硬木过重，一般的松木就可以了；但挑选木条时应注意材料要完全干透，质地坚固，尽量无节疤、腐朽或虫蛀等缺陷。现...[继续阅读]

    做绷画布的工具是钉枪和绷布钳（图14、图15）。要先裁好画布。画布的尺寸要比内框大出一圈，约每边空出5～8厘米（按内框厚薄定），使画布在包过内框侧边后还有3～4厘米富余为好。裁布时注意经纬纹理，将画布裁正，纹理不正...[继续阅读]

    画布的吸收性很强，制作底子的一个重要作用就在于隔离画布与油画色。因为隔离的基础材料就是胶，所以给画布上胶是必要的一步，我们俗称胶底。胶有很多种，动物胶有兔皮胶、鱼胶、骨胶、明胶等。动物胶干后体积收缩不大...[继续阅读]

    胶底主要是为了使画布和油彩隔离开来，而粉底是为了改善布面的质地和色泽，使之更适于作画，因此从理论上讲，将胶底做好已经可以作画，粉底只是起辅助作用。制作底料有很多方法和配比，这里我们介绍一种比较简单的做法...[继续阅读]

    有些初学者为了使底子光滑，做胶底和粉底的遍数常常过多，以致画底过厚，很快就开裂甚至脱落了。这非常不可取。欧洲古典油画画面光洁如镜的效果是怎样处理的呢？其实使画面平整的方法还有很多，这里仅介绍最简便但使用...[继续阅读]

    调色板是绘制油画必不可少的工具之一。现在市面上的调色板基本上都很简易，虽然看起来很标准，但事实上有些甚至不具备调色板基本的功能。所以在此有必要介绍一下标准的传统油画调色板。调色板要选比较紧密且很轻的木材...[继续阅读]

    画笔就是画家的头脑和手的延伸，画家的一切思想和技术都是靠画笔来传达的，要想成为画家，尤其是油画家，最重要的是要学会对待画笔。每天洗笔，不仅是一种要求，而应是一种习惯，就像战士爱护枪一样。还没有养成洗笔习...[继续阅读]