我曾给中国书法艺术下了个定义:“书法是以汉字为素材,以线条及其构成运动为形式,来表现性灵境界和体现审美理想的抽象艺术。”(见本人主编《书法艺术大观》第一章·导论,学苑出版社出版)这是依赖于中国人生活中的信息传播工...[继续阅读]

    中国特有的书法艺术,是建立在实用汉字的基础上的,它的艺术表现,往往也因实用目的的需要而顺应其特定的形状、格式,充分发挥作者的艺术匠心、,从而形成独特的艺术风格。如秦汉瓦当上的书法即是一个十分典型的例子。“当”即...[继续阅读]

    书家所选用的工具、材料,直接作用于作品的风格。如用兔毫、狼毫笔就与用羊毫笔不同。用兔毫和狼毫笔作书,易表现出刚健、挺拔的风神,善用者可达到刚中见柔的境地。而用羊毫笔书写,线条柔韧,善用者可达到柔中寓刚的境地。清...[继续阅读]

    这一点,在相当程度上与书家在学书过程中所取法的碑帖、老师的直接教导和影响等有密切的关系,此外还有书家根据自己的个性气质和某种审美偏向发挥创造性而形成惯用的形式表现技巧。一般来说,用中锋与用侧锋不同,用方笔与用...[继续阅读]

    这是指的书家主观方面的因素对其书法风格所起的重大作用。个性气质与审美趣尚之间的关系,又是以前者为最基本的,它影响和左右着后者。不过,在一定条件下,后者也给予前者以一定的反作用。所谓“气质变化,学问深时”,达到这...[继续阅读]

    我曾在1985年所作硕士研究生毕业论文中提出:中国汉字书法演变到魏晋时期,篆、隶、草、行、真诸体体式已经齐备,而王羲之的草、行、真书的成就,正表明今体书在此时已体式定型、法度完备。(一般认为,真书发展到唐代颜、柳的笔...[继续阅读]

    金石气与书卷气本是贯穿于书法风格史的两大书法美类型,它们既具有各自独立的书法审美的特征与价值,又相辅相成地活跃于书法风格的历史演化进程中,所以,我将它们作为书法风格学中的一对大范畴,也是书法风格史演进中的两大风...[继续阅读]

    无论是在书体演变期或个性风格翻新期,书法风格的表现形态都具有着意而为或随意而作的两大类型。这也是一对大的风格范畴,它是各种风格的概括和归属。一件书法作品,是着意型的还是随意型的,这是由书家在作书时所具有的两种...[继续阅读]

    本书旨在检点书史,研究书法风格的历史演进,分析种种风格形成的历史原因和主客观条件,探寻其源流正变及各个时代书法风格的各种类型与表现,整理出它的主流与支派,展示中国书法风格史演进的系统及其特征。与之相应,本书的体...[继续阅读]

    汉字作为一种文字,其社会意义首先是实用,所以随着社会生活内容日益繁杂,在汉字的书法上便自然地产生了“便捷”要求,这一要求是书体嬗变的最基本原因。所谓“隶为篆之捷”,即说明隶书写起来比篆书便利,而真书写起来又比隶...[继续阅读]