篆刻是镌刻印章的总称,也是中国独一无二的艺术门类。篆刻是书画艺术通过刀刻以后的再现,所以篆刻也集中展现书画艺术的一大特点——以小见大、以点带面、以简代繁、以少胜多的辩证运用。从中国艺术史、工艺美术史的发展角...[继续阅读]

    1983年6月,在广东的省会广州市北象岗山南越王赵眛之墓中发掘出23枚印玺。这些印玺所用材质各不相同,有金、玉、水晶、玛瑙、铜、象牙等,并且由于是皇家所用,制作工艺精良。图1-1文帝行玺龙钮金印及印文从近年来广州地区的考古...[继续阅读]

    在沉寂了一段时期后,明清时期的岭南篆刻不断涌现出有卓绝成就的印人和制作精良、章法独特的印章作品,并慢慢过渡到篆刻印章艺术繁荣兴旺的高水平发展层次。具体谈到这一时期的印人,明清时期有突出成就的印人数不胜数,跟元...[继续阅读]

    迨至清代,被挖掘出土并面世的古物逐渐增多,从前沉寂的金石学、书画学、收藏学等继而慢慢崛起,为篆刻印章学提供了肥沃的发展土壤和文化环境。篆刻艺术进入新一轮孕育发展阶段。这一时期各个篆刻流派旗帜鲜明,中国相继出现...[继续阅读]

    前期印坛呈现出勃勃生机,岭南篆刻的风格也在吸收其他派别印风的基础上迅速形成,逐渐引起整个印坛的重视,在一定程度上产生重要影响,为近现代篆刻艺术的发展奠定了良好基础。到了19世纪,政治和文化的紧密程度加深,在特定历史...[继续阅读]

    冼玉清教授所著的《<广东印谱考>岭南印人录》,记述了从邓云霄开始,直到现当代的冯衍锷,一共八十一位岭南篆刻名家①。其中,近现代的名家二十余位。新中国成立后,岭南篆刻艺术蓬勃发展,继承前朝遗风,发展岭南特色印风。...[继续阅读]

    岭南篆刻最早可溯及秦汉,但形成明确的“岭南”风格和“岭南”流派大致是在清代。明代的岭南篆刻出现了“可园”“粤东”等印学群体,代表印人柯有榛等也在作品中积极树立自身风格,但仍然未脱离浙派味道。黄牧甫的出现促使...[继续阅读]

    印章材料是刻、制印章所用的材质的通称。印材可分为七大类,分别是金属类、矿物类、陶瓷类、动物类、植物类、化合类及石质类①。在商殷时期,印戳为陶,材料选用黏土。西周时期,印材为陶和铜,有湖北出土的西周花纹陶和...[继续阅读]

    根据吴清辉先生的《中国印学》和刘江先生的《中国印章艺术史》(上、下)对中国古代印式的整理和著述,中国传统的印式种类繁多,进步明显,借用王国维先生评价文学的一句名言来套用印学,也可称之为“一代有一代之印学”。印刀...[继续阅读]

    在印章形制方面,岭南地区的种类没有浙派和徽派那么多种类。如果从官印角度看,二者区别不大,简单介绍如下:1.穿带印穿带印指的是古代两面印,印边制作对孔可穿带的印。2.戒指印戒指印指的是古代戒指面制作的印章。3.带钩印带钩...[继续阅读]