沪剧西装旗袍戏发祥于20世纪20年代初,但真正在沪剧舞台上盛行,是十几年以后的事。这期间经历了从本滩到申曲的曲折过程。本滩时期舞台上演的大多还是早在进城前产生的如《卖桃子》《庵堂相会》和《陆雅臣》之类表现农村和...[继续阅读]

    据统计沪剧舞台先后上演的西装旗袍戏共约250出左右,在数量上相当于沪剧老传统戏、古装清装戏的总和。它的题材来源大致可分五个方面,一是取材于当时发生的轰动一时的社会新闻。像《阮玲玉自杀》《阎瑞生》和《黄慧如与陆根...[继续阅读]

    在全国这么多戏曲剧种中,为什么当时只有沪剧能以时装剧作为舞台演出的主流?也许我们可以从这一剧种的历史发展中找到个中原因。其实远在早期的花鼓戏时代,沪剧就开始形成了说新闻、唱新闻的艺术传统。清代同光年间盛行的...[继续阅读]

    当然沪剧西装旗袍戏在艺术水平上参差不齐,既有质量较高的保留剧目,也有一些粗制滥造的作品。即使是保留剧目,由于大多产生于十里洋场的旧上海,也难免打上半殖民地文化的烙印,有这样或那样的问题。这些剧目的内容往往游离于...[继续阅读]

    文滨剧团是在筱文滨和他的夫人、著名沪剧艺人筱月珍创办的文月社的基础上发展起来的。文月社曾经是申曲四大班社之一,当年办得相当兴旺。由于“八一三”事变,剧团纷纷停演。进入“孤岛”时期后,经济畸形发展,演出日益活跃...[继续阅读]

    筱文滨不仅是一位优秀的表演艺术家,而且是一个极具改革意识的管理专家。在领导文滨剧团期间,他采取了一系列切实大胆的改革措施,不断把申曲艺术推向新的高度,逐渐形成了沪剧历史上又一次新的发展高潮。在行政管理上,筱文滨...[继续阅读]

    文滨剧团的演出在剧场综合艺术上也有很大的改进提高。筱文滨主张向话剧学习,舞台装置从软片发展到用立体布景,化妆以油彩代替过去的水粉,灯光也从过去仅用照明灯到开始用五彩灯和聚光灯。同时根据剧目的需要,添置了许多西...[继续阅读]

    七十多年前能办起这样一个规模宏大、明星云集、分工明确、管理严密的大剧团,真是令人难以想象。但正因为规模过大,也留下了日后走向衰落的隐患。1946年后随着沪剧演出日益活跃,文滨剧团已很难再维持它的“托拉斯”的形式。...[继续阅读]

    丁婉娥本名金小妹,原来在纱厂当童工,后拜本滩名家施兰亭为师,她个性十分要强。早年和施兰亭的另一个学生、著名艺人丁少兰结婚,两人联手组建的婉兰社,在观众中有一定的影响。后来他们因故离婚,丁少兰退出,丁婉娥把戏班改建...[继续阅读]

    小囡班演出红火的消息很快传到素来爱看申曲的沪上大亨黄金荣耳中,他也想看看小孩子演得怎样,便把小囡班叫进黄公馆唱堂会。看到一群孩子演申曲,演来像模像样,十分可爱,黄金荣笑得合不拢嘴。当场要丁婉娥回掉天韵楼,到他开...[继续阅读]