“变脸”是川剧用于表现人物情绪的手段之一,它通过特殊的技法使角色的面目在瞬间发生变化,以反映所饰人物的心理活动。变脸的技法很多,其中以脸谱变化为特点的“扯脸”,又叫“揭脸子”,因其技术性强而最具神秘感和观赏性...[继续阅读]

    变脸是川剧的一种传统表演技艺。改革开放以后,随着现代传播手段的高度发展,变脸因其神秘性、奇异性而风靡全国。其实通常大家所议论所关注的变脸仅是川剧变脸中的一种,当然也是最主要的一种——扯脸,即用拉线的方法变脸。...[继续阅读]

    川剧《白蛇传》中《金山寺》一场,有韦驮“踢慧眼”的表演,数十年来,一直被誉为川剧表演的一绝。《白蛇传》源自传奇《雷峰塔》,是许多地方剧种的共有剧目,但川剧在表演上却别具一格,重要原因之一,就是在该剧中集中展示了川...[继续阅读]

    翎子,又称雉尾,是插于剧中人盔头两侧的一种装饰物,男女角皆可用。多用于少年武将或仙狐之类,如《铁龙山》的铁木耳、《战洪州》的穆桂英、《小宴》的吕布、《别洞观景》的白鳝仙姑等,以展示其凌厉英武或潇洒飘逸的仪态。它...[继续阅读]

    帽翅本是传统戏曲官帽上的一种装饰,或长方形,或椭圆形,插于官帽两侧,以美化官帽的形制,或显示官帽的庄严。因其富有弹性而能摇动,于是,前辈艺人便由此创造出一些耍翅子的技巧,借助其可视性表达剧中人的内心活动。《周仁耍路...[继续阅读]

    戏曲舞台上人物的胡须,川剧称为“口条”,不像话剧那样,在演出前临时粘贴,或长或短,犹如生长在演员的嘴上一般,而是事前用马尾、纱或人发缠于铁丝架上,做成各种不同形制和颜色的口条,演出时根据剧中人年龄和性格的差异,选出...[继续阅读]

    褶子功,是川剧文生特有的基本功之一。川剧褶子功的训练过程比较复杂,四川省川剧学校将其归纳为三个部分:一、褶子十技,即“踢、顶、蹬、勾、掺、拈、理、撒、衔、端”,每一个字代表褶子的一种用法;二、水袖六决,即“拂、托...[继续阅读]

    耍水袖是川剧旦角的基本功之一,对表达人物的思想感情和创造优美的舞蹈身韵有重要的作用。按川剧服装的传统规制,旦角水袖原本较短,且以白布做成,除穿宫装与苦褶子的角色外,较少使用,因而耍水袖的技法并不复杂。新中国成立...[继续阅读]

    耍靴子是川剧传统表演技艺,常见于痴心女子向负心汉复仇为主题的传统剧目,如《活捉三郎》、《活捉石怀玉》、《活捉王魁》等。《活捉石怀玉》出自《聊斋志异·武孝廉》,川剧大幕戏叫《峰翠山》,《活捉石怀玉》是其中一个重...[继续阅读]

    跷功是传统戏曲中旦角的一项基本功,据说跷功为乾隆年间川籍演员魏长生首创。他“新出琴腔”,以一出《滚楼》名动京师,豪门、士大夫争相观看,京城六大部几无人过问。魏氏旋风何以形成?据有关文字记载,他有两大创新,一是梳水...[继续阅读]