先秦至两汉,山水画处在一个孕育萌发期。从目前考古发现和有关的文献记载,这一时期的绘画,虽然不是很丰富很全面,但应该说还是有一些记载及图像,且多少能够看出这一时期的美术概貌的。从能看到的实物来说,绝大多数都是关于...[继续阅读]

    据有关文献的记载,战国时期已开始出现全景式的“山水”图,其中最宏伟且流传相当久的是《山海图》。如今《山海图》已无从见到,但详细记载了画面内容的《山海经》18篇尚保留至今。《山海经》有山经、海经两部分,涉及关于我...[继续阅读]

    前面已经谈到,彩陶上的许多装饰纹样如水纹、旋涡纹等,所体现出来的优美线条、流动的构成方式、单个纹样与整体纹饰的关系,以及所体现出来的节奏感、韵律感等都可能对后来山水画的图式及符号化特点、总体审美趋向等形成影...[继续阅读]

    汉代的画像砖、画像石是一个很独特的艺术门类。画像砖石早在战国甚至更早时期就出现过,多与墓室、石椁、石棺等有关,到了汉代,可能是厚葬之风,使画像的砖石艺术有较大的发展。从现存的大量画像砖石来看,主要分布在陕西、河...[继续阅读]

    在“前山水画时期”这一编中,主要探讨的是,山水画独立之前从原始社会到先秦两汉漫长的历史阶段中,人们是如何认识自然、感受自然,在这认识和感受的过程中如何积累独特的视觉经验和形成独特的审美意识,如何运用较独特的手法...[继续阅读]

    任何艺术形态的形成并被确定,都与它赖以为基础的感情变化和观念转移有关,在这观念和感情的变化过程中,一种新的审美感觉及方式被慢慢生成,一种新的艺术形态也由此而产生。在论述前山水画时期中,可以看出人对自然的理解和认...[继续阅读]

    汉末至魏晋南北朝时期,社会极为动荡。统治阶层内部矛盾重重,不断激化为纷飞的战火,百姓挣扎于水火之中。党锢之争、军阀混战、农民起义、宫廷倾轧,致使杀戮频仍,灾难惨烈。《晋书》中记载,当时“人相食啖,白骨盈积,残骸余肉...[继续阅读]

    山水意识的自觉和山水画的独立,社会背景和生存环境及体验是其中重要的因素之一,而在这社会生存环境和体验的基础上所产生的思想和人生观,则是促使山水画走向独立,并建构独特的表现和审美系统的直接因素。上文提到,从统治阶...[继续阅读]

    在文化的发展变化和文学艺术的演变中,文学往往作为一种普及程度很高,传播速度和范围很快很广,而且容量很丰富的艺术形式,它的发展变化是最为敏感的。文学在魏晋南北朝有一个很突出的现象,就是出现大量与“山水”这两个字眼...[继续阅读]

    很多论者在论及山水画独立成形时,多强调是“脱胎于人物画背景”。确实,在我们现在能够看到的传统样式(主要指卷轴画)的绘画中,东晋以前与山水有关的图像几乎只能在人物画的背景中找到,如经常提到的传为顾恺之《洛神赋图》...[继续阅读]