进入隋、唐,山水画作为一个独立的门类,开始在画史上占有一定的位置。晚唐张彦远在《历代名画记》中已将山水画列为一门独立的画科,这一时期出现了不少专门的山水画家,在实践和理论方面都有重大突破,尤其是李思训、吴道子、...[继续阅读]

    山水画经过唐代的多向度和充满活力的发展之后,入宋之后的相对理性和制度化的社会风气,使山水画进入一个重新面对大自然,并理性地表现大自然与人的精神的阶段,从而形成了又一座高峰,出现了多样的风格化山水画。中晚唐以来...[继续阅读]

    山水画发展至五代、北宋,取代了人物画而占据了中国绘画的主导地位,并一直延续了900多年,到了清代中期才逐渐被花鸟画所取代。山水画之所以这么长时间占据画坛的主要位置,主要的原因在于大量文人的参与,并蕴涵和体现了古代文...[继续阅读]

    荆浩,字浩然,生卒年无从考证,一说大约卒于五代后梁时,沁水(今山西沁水)人,或作河内(今河南沁阳)人。唐末隐居于太行山的洪谷,故自号为洪谷子。他曾对人说:“吴道子画山水有笔而无墨,项容有墨而无笔,吾当采二子之所长,成一家之...[继续阅读]

    如果说荆浩、关仝是北方山水画派的奠基者和创立者,范宽可以说是一位集大成和卓有成就者。《圣朝名画评》把范宽的画列为神品,认为“宋有天下,为山水者,惟中正(范宽)与成(李成)称绝,至今无及之者”。汤垕称范宽的画“照耀千...[继续阅读]

    从年龄方面讲,范宽比李成还稍小一点,而且范宽早年还学过李成的画法,当时李成的山水画已有很高成就,影响很大。在后来被称为北方山水画派的几位代表人物中,荆浩、关仝、范宽所代表的是关陕一带高山大川的山水风格,而集大成...[继续阅读]

    李成之后,与李成风格有直接关系又获得较高艺术成就和地位的是郭熙和王诜。尤其是郭熙,他不仅直接地继承和丰富了李成的风格图式和审美意象,而且具有创造性的建树,在宫廷内外产生了巨大影响,他的绘画论著《林泉高致集》也是...[继续阅读]

    董源、巨然是主要活动在五代南唐的重要的山水画家,在绘画史上并称为“董、巨”,他们与李成、范宽各自代表了一定地区——南方和北方的不同风格,在历史上产生了巨大的影响。但是,董源、巨然的山水画,在五代至北宋前期并不受...[继续阅读]

    “江南”山水画派,似有一定的历史沿革,米芾在《画史》中说到:“颍州公库顾恺之《维摩》,百补,是唐杜牧之摹寄颍守本者,……精彩照人……其屏风上山水林木奇古,坡岸皴如董源,乃知人称江南,盖自顾以来皆一样,隋唐及南唐,至巨然...[继续阅读]

    “米家山水”是宋代山水中一个独特的另类。被认定为“米家山水”的创始人的米芾,不仅是一位大书法家大画家,更是一位大收藏家、大鉴定家,他的文人学士的风度、才情、学识及交游,使他在文化史上具有重大影响力。因此,他所创...[继续阅读]