隋代虽然短暂,但统一带来了经济的迅速发展及文化的繁荣。由于隋代统治者奢好书画与收藏,如隋平陈时,就着意搜求陈室所藏书画,后来隋炀帝在洛阳专门建“妙楷台”和“宝迹台”收藏“自古名书画”。他还撰《古今艺术图》五十...[继续阅读]

    按照时间的顺序来讲,“二阎”——阎立德、阎立本应该排在李思训之前,而作为在中国美术史上,尤其是山水画史上的影响和地位,李思训却更应该被重视。山水画的发展体现着人与自然及空间的关系。唐初的“二阎”——阎立德、阎...[继续阅读]

    无可置疑,吴道子是唐代最为杰出的画家之一,无论是道释人物画,或山水树石,他都有极高的成就;而更主要的是在于他具有活跃的变革精神,开创了一些卓有建树的新形态,极大地影响了人物画、山水画的发展,更为难能可贵的是他将一种...[继续阅读]

    据史料记载,唐代中期出现了一批个性和画法都非常独特的画家,其中不少为山水画家,如毕宏、韦偃、张璪、王墨等,他们的出现不仅为当时的画坛带来了新鲜、自由的空气,在理论思考和创作实践方面有一些新的推进,而且,也使山水画...[继续阅读]

    中国水墨画的发端尽管不是源自于王维,全面考察王维一生的创作,他的所谓的纯粹水墨的创作也基本没有,但是,在王维之后的绘画史上,他一直是被作为“水墨理想”的代表性人物,这其中有着颇为深刻的意蕴。王维(701—761年),字摩诘...[继续阅读]

    王维前后,其实有一批很有文人气质和品格的画家,而且这些画家之间也有许多联系,诗文酬和,书画交游,构成了一个艺文圈和一定的艺文氛围。从某种意义上讲,宋代文人画思潮的兴起和发展,可以从这里找到它们的渊源。郑虔的诗书画...[继续阅读]

    敦煌石窟是世界丰富的文化遗产宝库,而其中的绘画遗存包括壁画、绢画等,极大程度弥补了中国美术史尤其是中古时期研究实物的缺失。敦煌壁画中的山水画可以说是中国前期山水画历史的缩影,具有相当的系统性。虽然,它与中原地...[继续阅读]

    唐代山水画处在起步和发展的阶段,作品和画家本来就不多,加之年代久远,存世的更是凤毛麟角。我们现在更多的是依据于史料,来追寻和重构其画风及面貌。而且这种重构方式的关注点主要放在“主流”的画家和作品上。而在一些以...[继续阅读]

    山水画理论的出现,以及山水画的独立自觉,一直面对着对创作客体——自然山川、创作主体——画家、创作本体——山水画本身这三方面的思考和体认。如果说宗炳主要关注的是创作客体——自然山川潜在的意义以及这种意义如何被...[继续阅读]

    唐代的绘画理论一个突出的现象就是初具了史学意义的形态,这就是出现了张彦远的《历代名画记》。甚至有人认为《历代名画记》是中国乃至世界上最早的绘画通史著作。《历代名画记》虽然不是专门论述山水画的,但其中“论画山...[继续阅读]