元代是个大一统的帝国,这对于全中国各民族的大融合、中外经济和文化的交流,都起了促进作用;但同时,整个元代,又是一个悲剧性的时代。蒙古族在入主中原时,还处于氏族社会末期向封建制飞跃的阶段,比之于高度发展了的宋朝封建...[继续阅读]

    在中国文学史上,人们有一种习惯性的提法:唐诗、宋词、元曲、明清传奇与小说。其实,标举一代文学样式的辉煌成就,并非仅仅一代作家之功,各体文学都有一个逐渐演变发展的过程,到了一个特定的时代,在多种因素的影响和适合成长...[继续阅读]

    在《两宋文学史》中,我们已经比较详细地叙述过宋词,也约略地叙述过宋代除词以外的其他音乐歌词和诗歌样式争奇斗胜的情况。在这里,则应当着重地介绍一下散曲。散曲是元、明时代,特别是元代最流行的和最有成就的歌词和诗体...[继续阅读]

    杂剧和戏文是元代两个主要的剧种。杂剧以北曲歌唱,它在元时由北而南,流行全国。戏文以南曲歌唱,它主要仍然只风行于南方。在唱词的语音、伴奏的音乐、风格、结构诸方面,杂剧和戏文都是存在着差别的,因此它们是在中国人民所...[继续阅读]

    戏剧和散曲所发射的光芒照耀着元代整个的文坛。话本在这个时期中虽然少有特别值得称道的作品,但是多种长篇平话的出现,对其后几部著名的章回小说如《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》乃至《封神演义》、《东周列国志...[继续阅读]

    关于关汉卿的时代,自来存在着异说。有的人认为金亡时他已经成年,是金朝的遗民,有的人则认为他在金亡之后才出生,完全是元朝人。从杂剧这一文艺样式到了他和王实甫才达到峰顶来看,从他作品中有[大德歌]这一后出的曲牌来看...[继续阅读]

    《感天动地窦娥冤》(下称《窦娥冤》)是关汉卿的代表作之一,也是中国古典戏剧中“列之于世界大悲剧中亦无愧色”[1]的杰作之一。这个剧本写的是一位贫穷的读书人窦天章,借了高利贷者蔡婆二十两银子,因为行的是一年之内就翻一...[继续阅读]

    关汉卿是一位了不起的女性形象雕塑家。他传世剧本中的主要人物,大多数是女子,而且是具有各式各样不同出身和性格的女子。他所写的妇女反迫害斗争,我们已经叙述过了,在婚姻和爱情的主题上,他还花过更多的笔墨。这类作品中的...[继续阅读]

    关汉卿,作为一个视野非常广阔的大作家,对历史上的英雄事迹是同其他题材一样感到兴趣的。他写过不少的历史剧,塑造过不少的成功的历史人物形象,而《关大王独赴单刀会》(下称《单刀会》),则是他在这方面的代表作。这个剧本的...[继续阅读]

    关汉卿在公案剧方面的成就,可以以《包待制智斩鲁斋郎》(下称《鲁斋郎》)为代表。有的人看到《录鬼簿》、《太和正音谱》等书著录关剧没有这一本,因而怀疑它出于无名氏的手笔。这种怀疑是没有充分根据,难以教人信服的。明人...[继续阅读]