(一)元杂剧的形成元杂剧是唱念做打俱全,以唱为主、篇幅较长的戏剧形式。它的结构以一本四折为通例,以一人主唱为演唱方式,脚色主要有旦、末、净、杂四大行当。它是如何形成的,在何时形成?诸家戏剧史、文学史多认为元杂剧是...[继续阅读]

    元朝是由蒙古族用武力征服建立起来的大帝国,实行民族歧视的政策,多年取消科举。元代的社会生活发生了激烈的变化,文学艺术的审美情趣随之产生巨变,元杂剧的总体风格和审美情趣也呈现出与前代文学既有联系又有不同的特色。...[继续阅读]

    对元杂剧的分类,元代《青楼集》有驾头杂剧、闺怨杂剧、花旦杂剧、绿林杂剧等名称;元杂剧《蓝采和》则提到“脱剥杂剧”。明初朱权的《太和正音谱》则把杂剧分为12科:神仙道化、隐居乐道、披袍秉笏(即君臣杂剧),忠臣烈士、孝...[继续阅读]

    (一)关汉卿关汉卿是元代剧坛的领袖,大都人,太医院户,号已斋叟②。与马致远、白朴、郑光祖合称“元曲四大家”(见周德清《中原音韵》)。关汉卿早期生活在大都,后曾南下杭州、扬州等地。他是玉京书会的掌门人物,与剧作家杨显...[继续阅读]

    文言小说分传奇和笔记两种形式。鲁迅对唐后传奇小说评价不高,他在《中国小说的历史的变迁》中甚至说:“传奇小说,到唐亡时就绝了。”其实,唐后包括辽金元的传奇小说仍值得注意。辽金元各有契丹、女真与蒙古族自己的民族文...[继续阅读]

    辽金元的笔记小说在数量上多于传奇小说,艺术上则逊色,大体上延续传统小说观,驳杂不纯,粗陈梗概,少有具体细腻的描写,题材内容则更加广泛,多方面体现时代特色。辽代未见有笔记小说著录与传世,作品主要见金元两代。金元的志怪...[继续阅读]

    市井娱乐活动的“说话”,在宋代蓬勃发展,说话艺人表演底本话本,便是白话小说。在其基础上又产生了短篇拟话本和长篇章回小说,开启文言小说与白话小说并驾齐驱的时代。故鲁迅在《中国小说的历史的变迁》中说:宋之话本“实在...[继续阅读]

    与前一时期即两宋时期的南戏及后一时期即明初的南戏相比,元代南戏的流传与发展有一个明显的特征:它是在与北曲杂剧的交流与融合中发展的。在元代以前,南戏与北曲杂剧虽已相继产生,一是在北宋中叶产生于南方的温州,一是在金...[继续阅读]

    元代南戏的作家,虽与早期的南戏作家相比有了一些变化,即在后期的作家中,出现了文人学士,如《琵琶记》的作者高明,但从总体上来看,仍以民间艺人与下层文人为主体。如现存最早的元代南戏剧本《永乐大典戏文三种》中的《宦门...[继续阅读]

    元代南戏的剧目,在明清的一些曲目著作及南曲谱中多有记载。钱南扬先生汇集了《永乐大典目录》《南词叙录》《南曲九宫正始》《南九宫十三摄曲谱》《传奇汇考标目》等明清文献中所载录的南戏剧目,共238种,其中有一部分是宋...[继续阅读]